在西泠印社早期社員中，童大年先生（1873—1953）是一位個性獨具的藝術家。精篆刻、擅書法，尤以取法三公山碑的篆書最見功力。也擅花鳥山水，均清雅脫俗。一生刻印極多，出版有《依古廬篆痕》、《童子雕瑑》、《現代篆刻第八集》（童大年專集）等。先生原名暠，字幼來，號心龕，別署醒庵、心安、性涵、省等，均以心龕之諧聲出之，以示心正而無邪念。上海崇明人。所居曰依古廬、自寬室、綠雲庵等。為庚第五子，因其父字松君，又號金鰲十二峰松下第五童子。所謂金鰲峰并非崇山峻嶺實為一小土丘，心龕先生連綴為號，以示數典不忘祖也。
    筆者（著名篆刻家、上海書法家協會篆刻部秘書長、上海畫院畫師童衍方先生）與心龕先生同姓，又有緣得其自用印一批，今檢出數方，與同好共賞。朱文印“家在金鰲十二峰”，印面縱3厘米、橫3．6厘米。側款曰“己丑十一月朔日，幼徠自制于西泠紫荊巢，時年十七歲。”此印穩妥沉著，“家”、“峰”兩字依形布局，雖寬狹長短各異，卻左右對稱，達到相避相形，相呼相應的藝術效果。“在”字的若離若合，“鰲”字的靜中求動，均顯示十七歲的心龕先生，分朱布白的手段已經十分純熟了。運刀則險峻爽利，筆畫的轉折處，常現若斷若連的微妙起伏變化，十分耐看。此印尚存晚清篆刻家趙穆的遺韻。
    白文印“猶有童心”、朱文印“大年”均是心龕先生中晚年之作，前者取法古璽，雄奇古拙，離合有倫。後者有三公山碑筆意，穩練寬博，流走自然。由于他對秦漢古璽，碑版碣石心摹手追，用功特勤，又能遺貌取神，法為我用，故其篆法、刀法的變化頗多，金石氣韻盈然。
    童大年先生五十以後馳名大江南北。三十年代的出版物如《悲庵剩墨》、《金石書畫》等多見其題耑，近年日本東京堂出版了《童大年印譜》不但印刷精美，對心龕先生的藝術生平也作了詳實的介紹。
    童大年先生性情豪爽，嗜酒，其篆刻作品中也頗多與酒有關的名句，如“醉他三萬六千場”、“豪卷酒波連月吸”等等，頗顯真淳。心龕先生又豁達重義，1919年秋，他偶得胡钁佳印“春酒杯濃琥珀薄”，因其久慕胡叟印作，此印內容又是詠酒佳句，故欣喜若狂，邀友共賞，印人邵裴子也有同嗜，觀後竟索之，心龕先生毫無吝色，即贈并在印側刊文記緣。1932年“一·二八”事變，滬西居民攜細軟避逃，而心龕先生隨身攜帶的竟是一大壇醇酒。其嗜飲如此，也堪稱奇也。

    父親童大年是近代著名金石書畫家，西泠印社早期社員。他生于清同治12年（1873），卒于1953年，享年81歲。原名暠，字幼來。甲辰（1904年）更名為大年。號醒盦，又作心安，其餘多以諧音出，如性涵、省庵等。祖父生五子，父親最幼，故以“金鰲十二峰松下第五童子”自稱。原籍江蘇崇明，因祖父喜西泠之水木精華，晚年移居湖上。父親即生于杭州，故我輩均改籍稱浙江杭州。
    父親出身書香世家，其祖上及父兄皆有名于時。其祖童立成，字卓夫，嘉慶21年舉人，歷任浙江數郡知縣，為官清廉，被百姓奉為“童青天”。其父童庚，字松君，亦科舉出身，歷任浙江數地縣丞，後以軍功擢升德清知縣。晚年受誣陷落職後，遂以金石書畫自操，頗延時譽。精于鑒別古物并書畫、創《益智圖》并《萬玉圖（畫梅）》均為時人所重。其三兄童晏（叔平），善畫花鳥、人物，并工摹印，仿刻何震《七十二侯印譜》行世。其四兄童昇（季泰），亦工金石書畫，且學問淵博，親友有“萬寶全書缺只角”之譽，惜英年早逝而聲名不彰。
    父親自幼聰穎，受父兄熏陶，8歲即治“平安”印。先從其三兄童晏苦學人物，後攻花卉，偶作山水。從此與金石書畫藝術結下了70余年的不解之緣。書、畫、印可稱“三絕”，雖稱兼擅，論者均認為以印為第一。其印工、放兼備，為全能派之代表人物。西泠印社于民國23年（1934）曾集當代印家作品成9冊《現代篆刻集》，每冊10頁，各頁介紹一家，而其第8冊《童心龕刻印》則為父親的專集。其書法諸體皆備，而以篆書最為人稱道。尤以古磚文撰聯，最稱獨步。此外，詩文與收藏鑒賞亦有名于時。
   父親閑暇之時，亦命我輩修習治印書畫之道。惜我輩年幼頑劣，草草為之，終不成氣候，無一人能真正得父真傳，不過閑時以書畫自娛而已。此時想來，愧而汗顏。我兄妹三人，滿十周歲時，各得父親所刻小印二方，分別是名及字，惜幾經流離均告遺失。
    父親因為人正直，不屑與小人為伍同流合污。于1920年辭去公職後，即以其藝自贍，篆刻、書法、繪畫、藝術品收藏及鑒別，均為時人所重。父親治藝極勤，晚年時享有盛名而仍一絲不茍。作畫則先起畫稿，尤擅梅花，色尚天然，以石綠、石青作畫上點苔之用。
    父親常命啟慶課餘研墨。日常所用硯臺極大，直徑約24厘米，其沿高5厘米，用上等徽墨：圓柱型直徑約5厘米、扁方型則寬約5厘米厚2厘米。年幼手細，僅能握其一半。父親時時叮囑，磨墨用力均勻、徐徐旋轉，不得令墨面歪斜。先入少量清水，待磨稠後逐漸添水再磨，直至研出小半缸墨汁，一般需時1－2小時。磨畢則與父親對坐書案邊，靜候。父親揮毫潑墨作對聯時，寫畢一字，啟慶則輕輕拉動條幅一格。遇上寫屏條，四種字體每幅數十字，小小孩童真覺是苦差一樁。覺得父親偏心，哥哥妹妹都得嬉戲，惟獨自己要做事情。此時想來，卻明白父親之苦心所在。蓋啟慶性情酷似父親，雖直爽而偏于急躁。幼承庭訓，成年後在學術研究上求精進之心不滅，終得成器。
    啟熊思維敏捷，父親將祖父所創“益智圖”之法，盡情傳之。父子二人樂此不疲。時客居滬上，主人胡樸安先生不幸病逝。父親與啟熊合作，以“益智圖”版體書就挽聯，以寄哀思。啟熊日後參軍，擅長美術字等，成為部隊的文藝骨干，曾參加抗美援朝，經常赴一線戰地慰問演出。
    父親一生遭遇坎坷，生活清貧，卻一直以“心安”自居，為人風趣。隨口對我輩說些典故、詩詞、笑話，寓教于樂。嘗云：有兩位文人相約請客，其菜必寓意詩詞之句。甲做東時，以熟鴨蛋一枚蛋黃對切，另置青蔥數莖；蛋白切片在青瓷碟中擺成一斜行。是為“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”數日後乙回請，端出豆腐渣一碟；另取一碗注清水，上浮半個鴨蛋殼。是為“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”當時聽了，合家大笑。此時細想，卻分外酸楚。文人生涯原是囊中羞澀，不得不苦中作樂。然清貧不可畏，心安即是家。
    父親一生為人正直清高，淡泊名利。不屑結交禍國私利之輩，即使出高價求己之作，亦斷然拒絕。熱衷義舉，我輩多次遇見父親與書畫好友聯合作畫題字，義賣捐獻。在不少印章作品中，時作自勉之語。我輩亦從父教，為人處世剛正不阿，絕不阿諛奉承事權貴，善待友人，逆境中不自棄，即父親語：“行吾心之所安。”
    我兄妹三人，均為父親晚年側室周湘雲所出。故與父年齡差距甚大。雖云父親，更似祖父。故對父親生平事跡，也屬耳聞者多、目睹者少。
    詩云：對酒當歌、人生幾何？忽忽數十載光陰，我輩均已華髮滿鬢。暮年憶父，兄妹三人相對唏噓。不過零星點滴，信手記來，前塵往事，恍若隔世矣。

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