在西泠印社早期社员中，童大年先生（1873—1953）是一位个性独具的艺术家。精篆刻、擅书法，尤以取法三公山碑的篆书最见功力。也擅花鸟山水，均清雅脱俗。一生刻印极多，出版有《依古庐篆痕》、《童子雕瑑》、《现代篆刻第八集》（童大年专集）等。先生原名暠，字幼来，号心龛，别署醒庵、心安、性涵、省葊等，均以心龛之谐声出之，以示心正而无邪念。上海崇明人。所居曰依古庐、自宽室、绿云庵等。为叶庚第五子，因其父字松君，又号金鳌十二峰松下第五童子。所谓金鳌峰并非崇山峻岭实为一小土丘，心龛先生连缀为号，以示数典不忘祖也。
    笔者（著名篆刻家、上海书法家协会篆刻部秘书长、上海画院画师童衍方先生）与心龛先生同姓，又有缘得其自用印一批，今检出数方，与同好共赏。朱文印“家在金鳌十二峰”，印面纵3厘米、横3．6厘米。侧款曰“己丑十一月朔日，幼徕自制于西泠紫荆巢，时年十七岁。”此印稳妥沉着，“家”、“峰”两字依形布局，虽宽狭长短各异，却左右对称，达到相避相形，相呼相应的艺术效果。“在”字的若离若合，“鳌”字的静中求动，均显示十七岁的心龛先生，分朱布白的手段已经十分纯熟了。运刀则险峻爽利，笔画的转折处，常现若断若连的微妙起伏变化，十分耐看。此印尚存晚清篆刻家赵穆的遗韵。
    白文印“犹有童心”、朱文印“大年”均是心龛先生中晚年之作，前者取法古玺，雄奇古拙，离合有伦。后者有三公山碑笔意，稳练宽博，流走自然。由于他对秦汉古玺，碑版碣石心摹手追，用功特勤，又能遗貌取神，法为我用，故其篆法、刀法的变化颇多，金石气韵盈然。
    童大年先生五十以后驰名大江南北。三十年代的出版物如《悲庵剩墨》、《金石书画》等多见其题耑，近年日本东京堂出版了《童大年印谱》不但印刷精美，对心龛先生的艺术生平也作了详实的介绍。
    童大年先生性情豪爽，嗜酒，其篆刻作品中也颇多与酒有关的名句，如“醉他三万六千场”、“豪卷酒波连月吸”等等，颇显真淳。心龛先生又豁达重义，1919年秋，他偶得胡钁佳印“春酒杯浓琥珀薄”，因其久慕胡叟印作，此印内容又是咏酒佳句，故欣喜若狂，邀友共赏，印人邵裴子也有同嗜，观后竟索之，心龛先生毫无吝色，即赠并在印侧刊文记缘。1932年“一·二八”事变，沪西居民携细软避逃，而心龛先生随身携带的竟是一大坛醇酒。其嗜饮如此，也堪称奇也。

  回忆父亲童大年
   

    父亲童大年是近代著名金石书画家，西泠印社早期社员。他生于清同治12年（1873），卒于1953年，享年81岁。原名暠，字幼来。甲辰（1904年）更名为大年。号醒盦，又作心安，其余多以谐音出，如性涵、省庵等。祖父生五子，父亲最幼，故以“金鳌十二峰松下第五童子”自称。原籍江苏崇明，因祖父喜西泠之水木精华，晚年移居湖上。父亲即生于杭州，故我辈均改籍称浙江杭州。
    父亲出身书香世家，其祖上及父兄皆有名于时。其祖童立成，字卓夫，嘉庆21年举人，历任浙江数郡知县，为官清廉，被百姓奉为“童青天”。其父童叶庚，字松君，亦科举出身，历任浙江数地县丞，后以军功擢升德清知县。晚年受诬陷落职后，遂以金石书画自操，颇延时誉。精于鉴别古物并书画、创《益智图》并《万玉图（画梅）》均为时人所重。其三兄童晏（叔平），善画花鸟、人物，并工摹印，仿刻何震《七十二侯印谱》行世。其四兄童昇（季泰），亦工金石书画，且学问渊博，亲友有“万宝全书缺只角”之誉，惜英年早逝而声名不彰。
    父亲自幼聪颖，受父兄熏陶，8岁即治“平安”印。先从其三兄童晏苦学人物，后攻花卉，偶作山水。从此与金石书画艺术结下了70余年的不解之缘。书、画、印可称“三绝”，虽称兼擅，论者均认为以印为第一。其印工、放兼备，为全能派之代表人物。西泠印社于民国23年（1934）曾集当代印家作品成9册《现代篆刻集》，每册10页，各页介绍一家，而其第8册《童心龛刻印》则为父亲的专集。其书法诸体皆备，而以篆书最为人称道。尤以古砖文撰联，最称独步。此外，诗文与收藏鉴赏亦有名于时。
    父亲闲暇之时，亦命我辈修习治印书画之道。惜我辈年幼顽劣，草草为之，终不成气候，无一人能真正得父真传，不过闲时以书画自娱而已。此时想来，愧而汗颜。我兄妹三人，满十周岁时，各得父亲所刻小印二方，分别是名及字，惜几经流离均告遗失。
    父亲因为人正直，不屑与小人为伍同流合污。于1920年辞去公职后，即以其艺自赡，篆刻、书法、绘画、艺术品收藏及鉴别，均为时人所重。父亲治艺极勤，晚年时享有盛名而仍一丝不苟。作画则先起画稿，尤擅梅花，色尚天然，以石绿、石青作画上点苔之用。
    父亲常命启庆课余研墨。日常所用砚台极大，直径约24厘米，其沿高5厘米，用上等徽墨：圆柱型直径约5厘米、扁方型则宽约5厘米厚2厘米。年幼手细，仅能握其一半。父亲时时叮嘱，磨墨用力均匀、徐徐旋转，不得令墨面歪斜。先入少量清水，待磨稠后逐渐添水再磨，直至研出小半缸墨汁，一般需时1－2小时。磨毕则与父亲对坐书案边，静候。父亲挥毫泼墨作对联时，写毕一字，启庆则轻轻拉动条幅一格。遇上写屏条，四种字体每幅数十字，小小孩童真觉是苦差一桩。觉得父亲偏心，哥哥妹妹都得嬉戏，惟独自己要做事情。此时想来，却明白父亲之苦心所在。盖启庆性情酷似父亲，虽直爽而偏于急躁。幼承庭训，成年后在学术研究上求精进之心不灭，终得成器。
    启熊思维敏捷，父亲将祖父所创“益智图”之法，尽情传之。父子二人乐此不疲。时客居沪上，主人胡朴安先生不幸病逝。父亲与启熊合作，以“益智图”版体书就挽联，以寄哀思。启熊日后参军，擅长美术字等，成为部队的文艺骨干，曾参加抗美援朝，经常赴一线战地慰问演出。
    父亲一生遭遇坎坷，生活清贫，却一直以“心安”自居，为人风趣。随口对我辈说些典故、诗词、笑话，寓教于乐。尝云：有两位文人相约请客，其菜必寓意诗词之句。甲做东时，以熟鸭蛋一枚蛋黄对切，另置青葱数茎；蛋白切片在青瓷碟中摆成一斜行。是为“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”数日后乙回请，端出豆腐渣一碟；另取一碗注清水，上浮半个鸭蛋壳。是为“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”当时听了，合家大笑。此时细想，却分外酸楚。文人生涯原是囊中羞涩，不得不苦中作乐。然清贫不可畏，心安即是家。
    父亲一生为人正直清高，淡泊名利。不屑结交祸国私利之辈，即使出高价求己之作，亦断然拒绝。热衷义举，我辈多次遇见父亲与书画好友联合作画题字，义卖捐献。在不少印章作品中，时作自勉之语。我辈亦从父教，为人处世刚正不阿，绝不阿谀奉承事权贵，善待友人，逆境中不自弃，即父亲语：“行吾心之所安。”
    我兄妹三人，均为父亲晚年侧室周湘云所出。故与父年龄差距甚大。虽云父亲，更似祖父。故对父亲生平事迹，也属耳闻者多、目睹者少。
    诗云：对酒当歌、人生几何？忽忽数十载光阴，我辈均已华发满鬓。暮年忆父，兄妹三人相对唏嘘。不过零星点滴，信手记来，前尘往事，恍若隔世矣。

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